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第三期

（艺苑风采）我国的诸多“梅兰芳”

发布时间：2011-04-14

来源：本站原创

    梅兰芳先生是我国卓越的戏曲艺术秦斗，杰出的京剧表演艺术大师，其生前有万人空巷之盛况，百年之后又有举国纪念之规模，堪称空前绝后，千古一人。他是一杆标尺，一面明镜，衡量着我国戏曲界明星的演技与艺德，也烘托着后起之秀的业绩与名声，还跨行业比照着其他领域的名家高才。
　　“四川梅兰芳”——薛艳秋，川剧名旦。1936年与成都重庆两地名艺人组团赴沪演出，引起沪上观众的极大兴趣。梅大师特地从香港赶回观摩后，亲书 “雪梅”制成锦屏相赠。次年返渝演出场场爆满，内迁来的外省观众异口同声地赞之为“四川梅兰芳。
　　“西京梅兰芳”——王天民，秦腔演员。二十世纪三十年代先后数次随易俗社到北平、河南、河北、山西、山东演出，为秦腔争得很大荣誉，人称“天香院主”、“西京梅兰芳”。 1943年应国民党宁夏回族自治区主席马鸿逵之邀去演出，马意欲重金利诱其留下教练自家“觉民社”演员，王天民不畏强权坚不应允，颇有梅先生蓄须拒寇之气节。
　　“海南梅兰芳”——林道修，琼剧演员。16岁从艺，中华人民共和国成立后改革琼剧，自成一派，唱腔悱恻缠绵富于变化，表演自然真切细腻入微，以擅演孟姜女、秦香莲等角色名满海南。
“福建梅兰芳”——郑奕奏，闽剧演员。 11岁进福州为善传奇班学艺，16 岁崭露头角，曾主演《紫玉钗》、《黛玉葬花》、《凤阳花鼓》以及时装戏《孤儿血》、《新茶花》等，所灌唱片畅销台湾和东南亚各地，影响甚广。
　　“苏北梅兰芳”——张月娥，扬剧四大名旦之一，融合“大开口”与“小开口”唱腔，设计出“半句相错”地对唱形式，声色俱佳，在任南京市实验扬剧团团长期间，领导、创作合唱了《志愿军的未婚妻》、《鸿雁传书》等戏。
　　“文明戏里的梅兰芳”——张笑影，以气质雍容华贵，表演婉约细腻著称，因《清宫秘史》、《榴花新梦》、《张文祥刺马》等戏中的表演被人誉为“文明戏里的梅兰芳”，肺病早逝。
　　“当代歌坛梅兰芳”——胡文阁，5岁进舞校学芭蕾，12岁考入西安戏校。他的《仿唐乐舞》已成为新加坡国家舞蹈团的辅导教材。1987年开始探索“男唱女声”新路子一举成功，港九观众率先把这位水袖飞舞、歌喉清丽的“歌坛倩女”誉为“当代歌坛梅兰芳”。
　　“江南小梅兰芳”——池文海，花鼓戏舞蹈演员。 13岁开始扭秧歌、跑马灯、推旱车、演地戏，经他重新整理编排的长兴民间舞《百叶龙》，曾被农业电影制片厂摄入艺术片《泥土的芳香》。
    “豫剧梅兰芳”——常香玉，从小跟父亲学戏，善演《花木兰》、《破洪州》等剧，1951年义演筹资捐献1架战斗机支援抗美援朝战争，年事已高的她近年来积极组织义演为国分忧，还设立“香玉杯艺术奖”奖掖后进，不减“爱国艺人”本色。
　　“年画中的梅兰芳”——郑曼陀，早年在“二我轩”照相馆画人像，其画不尚线条，但层次柔和，有立体感，后为黄楚九看中选作广告，声名鹊起。一时间，商务印书馆、中华书局、三友实业社纷纷请其画制月份牌年画。全盛时，预收“定银”至三年后，遂有此誉。
    “琢玉梅兰芳”——刘纪松，少时拜上海太玉作坊主顾闲时为师，所琢之器技艺精，题材广，品种多，如白玉“龙饰海棠瓶”翡翠“怪兽盒”、“飞龙炉”、“百佛钵”等均为高档精品，业内还称之为“南玉一怪”。
(作者单位：苏州市吴中区车坊镇政府方志办

年鉴刊物上一篇：（文化大观）“马文化”是绿色文明的组成部分——对包钢企业文化和双翼神马形象的几点看法
年鉴刊物下一篇：（风物揽胜）康熙温泉与蒸汽机车摄影

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（艺苑风采）我国的诸多“梅兰芳”

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    梅兰芳先生是我国卓越的戏曲艺术秦斗，杰出的京剧表演艺术大师，其生前有万人空巷之盛况，百年之后又有举国纪念之规模，堪称空前绝后，千古一人。他是一杆标尺，一面明镜，衡量着我国戏曲界明星的演技与艺德，也烘托着后起之秀的业绩与名声，还跨行业比照着其他领域的名家高才。
　　“四川梅兰芳”——薛艳秋，川剧名旦。1936年与成都重庆两地名艺人组团赴沪演出，引起沪上观众的极大兴趣。梅大师特地从香港赶回观摩后，亲书 “雪梅”制成锦屏相赠。次年返渝演出场场爆满，内迁来的外省观众异口同声地赞之为“四川梅兰芳。
　　“西京梅兰芳”——王天民，秦腔演员。二十世纪三十年代先后数次随易俗社到北平、河南、河北、山西、山东演出，为秦腔争得很大荣誉，人称“天香院主”、“西京梅兰芳”。 1943年应国民党宁夏回族自治区主席马鸿逵之邀去演出，马意欲重金利诱其留下教练自家“觉民社”演员，王天民不畏强权坚不应允，颇有梅先生蓄须拒寇之气节。
　　“海南梅兰芳”——林道修，琼剧演员。16岁从艺，中华人民共和国成立后改革琼剧，自成一派，唱腔悱恻缠绵富于变化，表演自然真切细腻入微，以擅演孟姜女、秦香莲等角色名满海南。
“福建梅兰芳”——郑奕奏，闽剧演员。 11岁进福州为善传奇班学艺，16 岁崭露头角，曾主演《紫玉钗》、《黛玉葬花》、《凤阳花鼓》以及时装戏《孤儿血》、《新茶花》等，所灌唱片畅销台湾和东南亚各地，影响甚广。
　　“苏北梅兰芳”——张月娥，扬剧四大名旦之一，融合“大开口”与“小开口”唱腔，设计出“半句相错”地对唱形式，声色俱佳，在任南京市实验扬剧团团长期间，领导、创作合唱了《志愿军的未婚妻》、《鸿雁传书》等戏。
　　“文明戏里的梅兰芳”——张笑影，以气质雍容华贵，表演婉约细腻著称，因《清宫秘史》、《榴花新梦》、《张文祥刺马》等戏中的表演被人誉为“文明戏里的梅兰芳”，肺病早逝。
　　“当代歌坛梅兰芳”——胡文阁，5岁进舞校学芭蕾，12岁考入西安戏校。他的《仿唐乐舞》已成为新加坡国家舞蹈团的辅导教材。1987年开始探索“男唱女声”新路子一举成功，港九观众率先把这位水袖飞舞、歌喉清丽的“歌坛倩女”誉为“当代歌坛梅兰芳”。
　　“江南小梅兰芳”——池文海，花鼓戏舞蹈演员。 13岁开始扭秧歌、跑马灯、推旱车、演地戏，经他重新整理编排的长兴民间舞《百叶龙》，曾被农业电影制片厂摄入艺术片《泥土的芳香》。
    “豫剧梅兰芳”——常香玉，从小跟父亲学戏，善演《花木兰》、《破洪州》等剧，1951年义演筹资捐献1架战斗机支援抗美援朝战争，年事已高的她近年来积极组织义演为国分忧，还设立“香玉杯艺术奖”奖掖后进，不减“爱国艺人”本色。
　　“年画中的梅兰芳”——郑曼陀，早年在“二我轩”照相馆画人像，其画不尚线条，但层次柔和，有立体感，后为黄楚九看中选作广告，声名鹊起。一时间，商务印书馆、中华书局、三友实业社纷纷请其画制月份牌年画。全盛时，预收“定银”至三年后，遂有此誉。
    “琢玉梅兰芳”——刘纪松，少时拜上海太玉作坊主顾闲时为师，所琢之器技艺精，题材广，品种多，如白玉“龙饰海棠瓶”翡翠“怪兽盒”、“飞龙炉”、“百佛钵”等均为高档精品，业内还称之为“南玉一怪”。
(作者单位：苏州市吴中区车坊镇政府方志办

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